Бащата на Италия е мощно пътуване в чувства между несигурност и чудеса
Историята на две трийсетгодишни деца пред антиподите в интензивен пътен филм за откриване на любовта: новият филм на Лука Маринели и Изабела Рагонезе е в кината от 9 март.
Паоло и Миа в бащата на Италия, от 9 март на кино
Паоло и Миа в бащата на Италия
Лука Маринели е Паоло в „Бащата на Италия“
Изабела Рагонезе е моя в бащата на Италия
Паоло и Миа в бащата на Италия
Изабела Рагонезе е моя в бащата на Италия
Пътешествието на Миа и Паоло в бащата на Италия
Лука Маринели е Паоло в „Бащата на Италия“
Бащата на Италия пристига в италианските кина почти тихо и без помпозността, която заслужава : той не е минал от големите фестивали или от веригите, които имат значение, но наистина може да се окаже един от най-добрите италиански филми на годината.
Новото произведение на Фабио Молло с участието на Лука Маринели и Изабела Рагонезе ще излезе на 9 март във всички театри, продуцирано от Бианка и Кино Рай и разпространено от GoodFilms.
Плакат на Il Padre d'Italia Intense и драматичен пътен филм , но придружен от фина нишка на ирония, се занимава с различни теми, но всички неразривно свързани помежду си: Бащата на Италия е преди всичко портрет на несигурност , в най-широкия му смисъл , това на чувствата, това на работата, това, което се превръща в несигурност за бъдещето. Несигурност, представена от историята на двамата главни герои: Паоло, тридесетгодишен хомосексуалист, който води самотен живот, почти скрит в сянката на себе си, и Миа,проблемна и напечена млада жена в шестия месец на бременността, с напълно нерегламентиран живот. Два героя на антиподите, различни във всичко, като се започне от произхода им: той от Торино, резервиран и обикновен, тя от Калабрия, бунтарна и пълна с живот. Когато се срещнат случайно в нощен клуб и Миа припада в обятията на Паоло, започва много дълго пътуване, което ще ги накара да прекосят Италия и в същото време да открият себе си. Очевидно толкова различни, Паоло и Миа ще открият, че имат много общо. Тя е самотна майка (която не знае кой е бащата на дъщеря си и всъщност дори не се интересува да знае) точно както майката на Паоло;той е израснал в сиропиталище, без изобщо да познава майка си и когато среща Миа с живота, растящ вътре в нея, той започва да мисли, че може да има нещо, което никога не е знаел, че иска, семейство. Можете ли да сте родител, дори ако природата изглежда ви тласка в друга посока? Можете ли да сте хомосексуалист и баща, дори ако обществото (и вашите собствени психични категории) все още не го считат за "приемливо"?Дали да си родител наистина ли е част от това да си човек? Паоло идва на мисълта, че може да има семейство с Миа, че може да остане в Реджо Калабрия, като за първи път намира това традиционно семейство, може би потискащо, но със сигурност успокояващо, че никога не е имал, чудейки се какво бъдеще е възможно за него ( докато бившият му Марио изглежда перфектно решен в избора да създаде семейство, което да предизвика всички предразсъдъци).
В пътуването на тези двама млади хора от север до юг на Италия се изследват поредица от въпроси за любовта без обобщения. Инстинктивният начин, по който двамата герои се опознават, е един и същ, с който обществеността се приближава към тях, без да знае тяхното минало, което бавно се разкрива по време на филма. Режисьорът Фабио Молло на пресконференция обясни, че е работил една година с актьорите, преди да се снима, всяка сцена е обсъждана и работи заедно, имаше дълго проучване на героите, както и на другите аспекти на естетиката на филм, от избора на подходящите песни, които да кажат на поколението на тридесет годишни главни герои на филма до местата, определени в дългото пътуване до центъра на сюжета. „Елементът на пътуването е основен, защото любовната история винаги е интензивно пътуване:в този случай това е на двама непознати, пътуването помага за тяхното пътуване, защото е едновременно географско, но и емоционално и социално. Отивайки на юг, героите премахват догмите си и се оставят: те откриват, че животът е по-силен от това, в което вярвате и че печели вашите убеждения “, обясни Фабио Молло, който твърди, че е бил вдъхновен от крайъгълните камъни на италианското кино катоСпециален ден на Краля на децата на Скола и Амелио .
Музикалният аспект е от голямо значение: след като наскоро видяха Лука Маринели в „Нарекоха го“ Йег Робот да изпълнява нотките на емоцията на Уна , зрителите на „Il padre d’Italia“ ще могат да се замислят за тази сцена, когато го слушат да пее песните на Лоредана Берте, избран като саундтрак не само за „бюджетни въпроси“, но и за генерационна и стилистична съгласуваност (Миа е от Калабрия и е прегрешена като нея, обясни режисьорът). Сред интересните аспекти на този филм има и фактът, че той е сниман последователно, което вече е практически невъзможно, следвайки историята от началото до края: "Лука и аз физически откарахме микробуса до Калабрия", каза Изабела Рагонезе , обяснявайки, че Бащата на Италия е основно пътуването на два ангела пазители, които се научават да обичат и да се грижат за някого.
Паоло и Миа в „Бащата на Италия “ Изненадващият край на филма е мощно и емоционално послание, което ни кани да мислим за любовта като за нещо, което надхвърля биологията, религията, социалните конвенции, сексуалността, което надхвърля наложени ограничения, защото в общи линии това е чудо и като такова не трябва да бъде подлагано на никакво насилие.